办事指南

面具背后

点击量:   时间:2019-01-05 04:13:01

<p>在1896年的一个底特律歌舞杂耍房子的后台,一位温文尔雅的西印度绅士名叫埃格伯特·威廉姆斯,将手浸入油性黑色烧焦的软木塞中,并将其擦在脸上,直到他的特征几乎消失</p><p>这些手势标志着一个结束私人道德战争和伟大职业生涯的开始威廉姆斯和他的搭档乔治沃克,已经敲了三年的吟游诗人巡回演出,播放医学节目和hoochy-coochy关节,最令人难忘的是,科罗拉多州一个粗糙的采矿营地,被指控比起黑人更好的衣着,他们被脱光衣服,很幸运地离开了他们的生活威廉姆斯身材高大,相对皮肤白皙,巴哈马的孩子 - 声称他在这样的旅行中了解种族主义 - 小,非常黑暗,堪萨斯出生 - 已经知道了关于它的一切在这些年里,威廉姆斯小心翼翼地用“阶段黑人”方言指导自己(“给我,”他后来写道,“它就像意大利语中的外国方言一样,以及经常伴随着它的蹒跚舞台的习惯;没有得到观众的期望但是两个伙伴似乎都认为退化有其局限性:他们的行为中没有黑脸化妆白吟者表演者使用它;黑吟游者表演者使用它;但是伯特威廉姆斯和乔治沃克直到深夜才在底特律,也就是说,在绝望的不那么致命的歌舞杂耍巡回赛上绝望的时候,威廉姆斯 - 球队的直男 - 黑了他的意外,安全地落后于淫秽的面具,他发现自己突然自由地扮演小丑,而且这种行为从未像现在这样笑过,他不再是直男</p><p>当这对人到达纽约时,他们称自己为“两个真正的浣熊”Bert Williams今天在很大程度上被遗忘的是第一位非洲裔美国明星:二十世纪初期美国最着名的“有色人物”威廉姆斯和沃克的团队组成了第一部全黑人音乐喜剧,以演奏百老汇剧院,1903年 - “在达荷美”,如此成功,以至于它被搬到伦敦西区,并在白金汉宫回到家中,他们在黑人和白人的观众中的受欢迎程度让他们强迫全国各地的一流剧院整合威廉姆斯,1909年沃克病倒后独自前往,是一个齐格菲尔德愚蠢的头条新闻 - 该剧团唯一的黑人成员,与范妮布里斯和艾迪康托尔一起打了近十年</p><p>通过这一切,他继续以黑色表演,由涂在软木塞上的巨大嘴唇装饰,一套不合身的西装,一种异乎寻常的不紧不慢的运动风格,以及一个c“boss boss boss boss la la懒惰的画笔</p><p>据另一位Follies同事说,威廉姆斯舞台上的WC菲尔兹是他见过的最有趣的人,舞台上最令人伤心的是威廉姆斯的声誉和他的作品的剩余记录 - 一些沙哑的声乐曲目,一些暗示性的照片和电影的卷轴 - 让人不禁要问:他到底在想什么</p><p>当职业自豪感与个人的耻辱密切相关时,心灵如何保持平衡</p><p>这些是Caryl Phillips在他的交替迷人和令人沮丧的小说“在黑暗中跳舞”(Knopf; 2395美元)中所扮演的问题,其中伯特威廉姆斯扮演一个困扰和令人不安的英雄,以及纽约黑人表演者的闪闪发光的集合,在哈莱姆开始流行之前的几年,开始了解他们可能为美国文化做些什么,以及美国可能为他们做些什么密切基于记录的事实,菲利普斯的书中散布着采访,歌词,喜剧惯例和报纸专栏的摘录进入最纯粹的猜测 - 小说家的心理学,浪漫,梦魇 - 以唤起菲利普斯的英雄称之为“我自己冒充黑人”的着名行为造成的破坏当然,这不是他自己的模仿第一次旅行吟游诗人甚至在南北战争之前,南方黑人的歌曲和舞蹈成为全国第一个本土娱乐热潮,是白人我n扮演北方人的好奇心 事实上,模仿很快变成了夸张,然后变成了怪诞的事实,因为吟游诗人的表演变得阴险地支持奴隶制和最终吉姆克劳(这个词本身来自吟游诗人角色)的充满活力的论点,当有抱负的黑人表演者时,他们被赋予了进一步的严峻转折</p><p>模仿那些讽刺他们的白人“两个真正的浣熊”是一个表明威廉姆斯和沃克在如此多的白色“浣熊”行为中具有超凡真实性的结果,它具有将注意力集中在他们无可否认的才能上的理想效果</p><p>这些人才的现有用途同样是“浣熊”,两人一样,成功实现,让令人反感的结算失去了 - 走上了一条走向真正的道路,他们就如何到达那里的个人冲突是菲利普斯的书的核心对于直言不讳的沃克来说,时间已经到来“让黑人闯入美国舞台并将他的主张置于平等地位”(W早在1911年,在任何此类索赔被搁置之前很久就已经死了</p><p>对于恐惧和内省的威廉姆斯来说,唯一的希望是制造陈规定型的“洗牌,笨拙,笨拙,吃西瓜的黑人” - 菲利普斯毫不留情地拥有它 - 如果不是对自己表示对观众表示同情:** {:打破一个人} **观众可能会认为他们正在观看一个无能为力的人,但事实上他们正在观看艺术我们必须明白如何让他们感受到安全,乔治我们必须看到我们越过那条线的路线,乔治,然后谁会付钱看我们</p><p>他们感到安全,看着一个无能为力的男人扮演一个更无能为力的东西威廉姆斯和沃克必须尊重这一点,只是努力成为笑声的中心,而不是它的目标</p><p>及时替代假冒彩色文化,玷污我们的舞台将出现,但只是在时间现在没有人愿意看到有色人种本人**如果我们事实上允许瞥见威廉姆斯的艺术,或者获得一些愉悦的感觉,那么它将会极大地增加这部小说</p><p>尽管这本书多次提到舞台,菲利普斯仍然把这个动作几乎完全局限于他人物心灵的阴暗深处 - 即使上面的论点也没有大声说出 - 任何形式的小小的温暖似乎都渗透到菲利普斯出生在西印度群岛并在英国长大的人,面对这些非裔美国艺术家必须承受的历史包袱,似乎有些受到抑制</p><p>尽管他作为一名多产的人小说家和评论家,并经常处理种族主义的主题,这是他的第一部对美国的小说,他带来了同样严密的伤口控制,他暗示伯特威廉姆斯采取的措施,以防止爆炸很难说如何菲利普斯的戏剧性意图导致了这本书受限制的情绪基调 - 仿佛放弃了一段时间的痛苦就是打折它 - 以及他自己试图避免爆炸超过他英雄的无情选择的结果多少这部小说分为戏剧,主要演员 - 威廉姆斯,沃克,沃克不幸的妻子艾达,威廉姆斯甚至不幸的妻子,洛蒂 - 屡次闯入他们独特的观点,但每个人都听起来干涩的反思和直到愤怒开始浮出水面才变得难以区分,而且各种各样的声音突然变得像他们所说的一样清晰只有愤怒 - 不后悔,当然不是同情让这本书变得生动起来,就像Aida Walker抨击“这个该死的傻瓜知道所有西印度人,他的白色心脏,在我们最需要他的时候抛弃我们的彩色舞台”;或当威廉姆斯的父亲哀叹“这个国家如何成为这个男孩的黑鬼”;或者最重要的是,当乔治·沃克直接通过他的伴侣的主要辩护时:“你想谈谈你作为艺术所做的事情并不重要,我告诉你,请把那个有色人种的傻瓜弄得松散”在沃克去世三年后,威廉姆斯可能试图削减傻瓜,当时他制作了一部名为“Darktown Jubilee”的短片</p><p>这部电影无法生存,但是有报道称威廉姆斯利用新近亲密的艺术形式来制作重要作品</p><p>对于一个白人观众来说,非常令人不安 - 他的行为变化菲利普斯,不仅仅是威廉姆斯的作家之一,采取了渴望的富有想象力的飞跃并假设:不再有黑色,没有更多的破布 相反,他有威廉姆斯的穿着(一个人可以跳得更高)一件活泼的zoot西装和一顶大礼帽在一部关于电影首映的虚构新闻报道中,菲利普斯阐述道:“熟悉的'黑暗的幽默'充满了悲伤并且取而代之的是,他给了我们一个狡猾而机智的有色人物,“谁 - 这里菲利普斯与历史书籍一致 - ”引起了观众的强烈不满情绪“明白地说:不管威廉姆斯做了什么或者穿着,据说白人观众在布鲁克林剧院引起骚乱,电影在那里播出威廉姆斯在他去世之前仅出现在另外两部短片中,在1922年:“鱼”和“自然出生的赌徒”,他在这两部电影中表演过在他惯常的黑色面孔中,基本上概括了他的舞台惯例尽管电影的强制性羞辱和陈词滥调,威廉姆斯在电影中的表现出一种微妙的自豪感,近几十年来已经广泛得到了回应</p><p>也许,甚至夸大了托马斯·克里普斯(Thomas Cripps),他在1977年的一部具有里程碑意义的作品“缓慢淡出黑色:美国电影中的黑人”仍然是该领域的标准,观察到威廉姆斯在“鱼”中饰演的农场男孩显然是“瘙痒”作为他自己的男人,“虽然威廉姆斯的赌徒不过是一个”黑人领袖“,”常规的敌人“,而且这是一种致敬,鉴于可怕的白人长期强加的阉割形象 - ”坏“ nigger'适合所有可以看透他的darkey妆容的人“对于所有可以看到的人:当然,这里是另一种说法,另一种说法是,大多数人只看到他们的时间和地点允许在菲利普斯的世界构造,几乎没有人看到黑暗的化妆;这些电影中的威廉姆斯因其对“一个被捕发展的迷人大孩子”以及他的“西瓜咧嘴笑”的精美描写而受到钦佩,无论威廉姆斯认为他给观众带来了什么 - 毕竟,没有办法知道 - 菲利普斯的苦涩小说反映了它所发现的东西在20世纪20年代早期,威廉姆斯和沃克第一次渴望改善黑人演艺人员的大约20年后,黑人歌舞团队出现在Dis'n'Dat,Sleep'n这样的名字下面</p><p> '吃,脑和脚一个从14岁起就一直在吟游诗人赛道上工作的天才表演者采用了他赢得一些钱的马的名字 - 或者他声称 - 并称他的二人组Step and Fetch It每当他的合伙人没有出现或管理层拒绝支付他们两个,他对自己承担了全部的名义负担,最终到达单独账单“Stepin Fetchit,世界上最懒的人”虽然他的故事似乎在很多方面都是与Bert Williams相悖 - 一个西印度人的背景,长期前所未有的明星,连续指责“对正直的黑人公民的嘲弄”-Stepin Fetchit(他的朋友称他为Step)是一个非常不同的,大胆自信的人和Fetchit的有史以来第一位传记作家,梅尔沃特金斯,“Stepin Fetchit”(万神殿; (2695美元)和冠军克拉克,以可怕的名字“拖沓到无名”(iUniverse; 1495美元),采取大胆积极的态度对待这个名字成为种族绰号的演员,以及以前书籍的作者汤姆沃特金斯叔叔的虚拟同义词关于非裔美国人的喜剧,写了一篇广泛的,有点学术性的文化纪事;人民的记者克拉克提供了一个更直率的轶事历史这两本书都是自以为是和吸收的,特别是在他们试图解释演员的艺术家懒惰 - Fetchit如何能够令人信服地在站立时睡着时 - 同样是政治上的杂耍表演狡猾的“骗子”形象的人类学概念,如普罗米修斯,或奥德修斯,或哈克贝利芬 - 长期以来一直是非裔美国人研究的主要内容,有助于回收旧奴隶故事的人物(如布雷尔兔)作为象征偷偷摸摸的叛乱,对他们来说,逃避工作是一次重大的胜利,也是他们唯一可能实现的目标</p><p>这个术语已经变得像其他任何当前的术语一样令人厌烦,而沃特金斯则自由地使用它,但是他的书显示了一种激动林肯西奥罗·门罗安德鲁·佩里(Anthony Perry)以四位美国总统的身份出生于1902年,不久后发生了这一传统的无可争议的继承人他的牙买加父亲和巴哈马母亲在佛罗里达州的野外登陆 即使在童年时代,甚至在教堂里,当收集盘子被传递时,他“会在盘子上放十美分,”一位熟人回忆说,“并且拿出二十美分的变化”虽然辍学,但佩里却远没有文盲,他补充了他的早期收入与一个领先的黑色周刊,芝加哥后卫的常规专栏;他还发表了诗歌,最着名的是关于堪萨斯城一位大号演奏家的死亡</p><p>如果他后来因为半无神论的mumbler而声名鹊起 - 而Fetchit坚持认为,一旦他成为明星,他的发表的陈述将以方言呈现,为了保持幻觉 - 他的理由掩盖了语言的姿态:“有时那些剧本写的'男人来找我,说阿不读'他们的线条足够清楚大多数时候他们应该高兴啊不是”他做的1927年他的第一部电影,就在“爵士歌手”发行前不久,其中Al Jolson给国家心理带来了令人不安的新面孔,在电影的早期阶段,黑人角色传统上被塞住了 - 由于害怕得罪白人南方观众,他们表面上拒绝在屏幕上支持真正的黑人,然而,到了1928年,Fetchit-shuffling and dim,但是没有软木塞与Fox签订合同,据称是“最高的白人”自伯特·威廉姆斯以来受薪的彩色演员“这只是一个开始:声音的出现承诺了广泛的艺术解放,一个行业深信不懈地确信黑色的声音适合新技术 - 业界愿意,在非凡的时刻,领导而不是追随它所享受的社会“音乐和舞蹈的丰富礼物使这场比赛成为单身人士和有声电影的福音,”电影经典人士滔滔不绝“一场新的比赛已经到了画面”突破性的事件是两个全部-Negro major-studio音乐剧,都是在内战后的南方,都是在1929年发行的:King Vidor的雄伟,近乎歌剧“哈利路亚!” - Fetchit公开责骂导演,因为他们可以俯视黑人好莱坞的天才,包括他自己和Paul Sloane的批判性的称赞“Dixie中的心灵”,其中Fetchit作为一个极度无法移动的不做任何名字的Gummy,以轻盈的优雅舞蹈,给出了知情,闪烁的谎言对于那些使他免于像其他人一样在田地里工作的物质“苦难”当然,没有人能像艰难的一天工作那样长时间玩Gummy的诡计,正如沃特金斯指出的那样,在奴隶的方式中有着骄人的历史有时假装疾病,以避免劳动力的开始;因此,Fetchit特有的懒惰背后有一个很酷的逻辑和隐蔽的蔑视然而,Fetchit没有迹象表明,他的个人突破来自于一个场景,在Gummy的妻子死后,他简短地将他的范围扩大到惊呆了泪流满面的悲伤尽管有这样一个人性化的时刻,“Dixie中的心灵”甚至在其时代 - 黑色领导者已经提出他们的反对意见时已经无可救药地尴尬 - 今天几乎无法获得大多数读者将不得不接受Robert Benchley的当代观点,即Fetchit,充分利用难得的机会,证明了自己是“谈话电影制作的最优秀的演员”,并且在卓别林和基顿的时代 - “屏幕上最伟大的喜剧演员之一”所有对黑人好莱坞文艺复兴的希望随着股票而崩溃市场,那年晚些时候;这两部影片既是它的开始也是结束Fetchit的职业生涯很快就结束了:要么是因为他勇敢地与工作室的贬低要求作斗争,要么是因为他的个人行为已经变得无法容忍黑人媒体对Fetchit是否是英雄十字军或者只是失控,他的传记作者提供了充分的证据证明两者都是对的1930年,据报道Fetchit计划制作他自己的剧本“跳舞傻瓜”,这将“驱逐棉花场景”和“带来现代黑人“;然而,他实际拍摄的电影,他一直迟到,或完全失踪,沉船或争吵他没有轻易取得成功:他驾驶一辆粉红色的罗尔斯·罗伊斯驾驶他的名字在城里霓虹灯背面;他娶了一个十七岁的合唱女孩,并因违反诺言而被另一名十七岁的孩子迅速起诉;据报道,一名男仆在金衣架上递上了他必备的破烂服装 为什么不应该把他被迫扮演的小丑似乎永远 - “跳舞的傻瓜”从来没有像沃特金斯写的那样,被第一位黑人电影明星的“财富,华丽和直言不讳的权利感”所反击</p><p> </p><p> Fetchit奇妙的自我主张对于黑人观众来说,当他们从电影中回家时,对于Fetchit本人来说,这可能不是完全不好的,这可能被视为对观看革命死亡的正义反应经过几年流亡的杂耍,Fetchit回到好莱坞一个谦卑的男人他的新角色包括一个仆人遭受莱昂内尔·巴里摩尔的尖叫种族虐待,约翰福特电影中的一个狡猾的伙伴,以及对威尔罗杰斯一直侮辱性的侮辱性笑话 - 而且他一直在变得永远1939年,“泰晤士报”的电影评论家将他与詹姆斯·乔伊斯相提并论:“现在几乎不可能形成任何想要说出来的想法”Fetchit的传记作者为他辩护,他的高调,诙谐的演讲几乎蒸发成音乐领域</p><p>接受这样的角色:毕竟,如果他想要工作,他别无选择;甚至Duke Ellington也出现在1930年的Amos'n'Andy故事中</p><p>两位作家都设法发现了一种几乎隐藏的(如果不同的)叛乱的音符,就像他演奏的那样,Watkins写道:“一种如此坚持忽视这种蔑视的超现实的迟钝他们不仅被偏离而且被贬低了“;克拉克看到演员的灵魂隐藏在他半闭的眼睛里,表现出一种“秘密而独立的自我”两者都可能是正确的,声称Fetchit忠诚的黑人观众非常清楚地看到了这些东西,并认出了他们自己的生存方式的拙劣模仿</p><p>几乎没有任何其他方式可以解释为什么他们买票 - 除了或许是为了享受黑人欺骗不可避免地偷走节目的方式NAACP没有注意到Fetchit表演的任何激进品质到20世纪40年代初,它的头,沃尔特怀特已经发起了一场运动,以消除屏幕上所有“屈从,笨拙,狡猾,令人眼花缭乱”的黑人讽刺漫画,他们被白人观众视为真实的“无限伤害”,Stepin Fetchit远离只有罪犯Mantan Moreland,Hattie McDaniel和其他许多被困在国内角色的演员才感到他们的生计受到威胁,特别是在战争期间,工作室大亨们渴望出现为了纪念民主主张,于1942年3月同意执行全国有色人种协进会的要求不仅好莱坞正在改变1943年,Fetchit自愿招待黑军部队(当然,军队是种族隔离的尽管有这些信号的发展,麦克丹尼尔和其他大多数人继续在整个四十年代都扮演他们的标准角色只有斯蒂芬·费特奇 - 沃尔特·怀特曾经提到过这个名字 - 无条件地被黑名单了他表达了对Fetchit角色真正意义的混淆,他的一些最广泛(和最好)的表演都出现在他独立的全黑电影中,当时好莱坞不会因为害怕冒犯黑人观众而触碰到他</p><p> “哈莱姆的奇迹”(1948)和“理查德的回复”(1949)证实了他在一个更美好的世界中可能取得的所有成就Fetchit在他的物理小丑中作为Chapli精心校准n或基顿(如果像Mae West一样不变),在一个全黑社会的背景下,与其他演员描绘店主和警察侦探以及精心打扮的女儿,除了他的独特之外,他不会用他的滑稽动作来暗示他自我:一个漫长而曲折,梦幻般无焦点,发作性睡眠的月亮小腿(“现在,我是一个小小的小睡,我开始一周befo'最后一次”),这是人类状况的一个奇迹,而不仅仅是种族的一个今天看来是塞缪尔·贝克特的吟游诗人表演的生物尽管新兴的民权运动已经有效地杀死了费特奇的职业生涯,但它在黑人群体中产生的力量最终使他在1965年被重新发现,二十三岁今年10岁的穆罕默德·阿里宣布,史蒂芬·费奇(Stepin Fetchit)在以前毫无疑问的拳击专业知识上的表现正在成为他的“秘密战略家”</p><p>愤世嫉俗者称Fetchit为阿里的宫廷小丑,但这位年轻的冠军为他提供了一位伟大的演员的尊重 大约在同一时间,一个新的强烈的黑色喜剧演员,不怕旧的刻板印象,开始认为Fetchit是一个宝贵的祖先迪克格雷戈里声称他是一个童年的英雄,引用 - 没有借助隐藏的意义或眨眼的骗子 - 平凡的快感在屏幕上看到一个黑人“对我来说,”他后来说,对Stepin Fetchit感到生气“就像在罗莎公园生气一样”1968年夏天,Flip Wilson要求Fetchit在草图中发挥重要作用对于一个电视飞行员来说,一位受人尊敬的老哈林垃圾店老板与他的儿子,一位有抱负的律师谈话,离开了邻居</p><p>这个角色是认真的,聪明的,甚至是政治的“就在这里,我们需要一名刑事律师,”他为威尔逊扮演的儿子提供建议,“因为这里最严重的犯罪行为是黑人”但是,就在看起来Fetchit被带入新时代的时候,过去的门被关上了,同一个夏天,CBS播出了全国范围内的电视节目由安迪鲁尼撰写的题为“黑色历史 - 失落,被盗或迷失”的作品,其中另一部崭露头角的年轻漫画人物比尔科斯比提醒新一代,斯蒂芬Fetchit推广了“懒惰,愚蠢的传统”他的角色仍然留在那些看过他的电影的人的头脑中“像车祸那样清晰”Fetchit与Flip Wilson的交易被迅速取消了,因为威尔逊后来解释了这个决定:,shooting shooting,,,,,,As As As “潮流已经逆转了他,没有人想抓住机会”“只是因为查理·卓别林扮演一个流浪汉并没有让所有英国人陷入困境,”Fetchit争辩说,“而且因为Dean Martin饮酒不能制造醉鬼在所有意大利人中“但弱势种族成员的负担是有代表性的:感受到令人作呕的不安,因为有力的眼睛会判断比赛的成员,害怕你的笑话会被用来扭转刀子Fetchit迟到了多年来,大部分时间都在玩吵吵嚷嚷的俱乐部,是对这种思维方式的持续斗争,而他的几次胜利几乎没有他的损失那么痛苦</p><p>1976年,他在阅读一篇报纸的文章中遭遇中风,据一位朋友说,“归咎于他为奴隶制这方面的每一个黑人问题“;同年,当他被全国有色人种协进会的好莱坞分章评选为特别形象奖时,他病得无法参加目前伯特·威廉姆斯和斯蒂芬·费奇奇的兴趣续约 - 试图重新回归曾经压迫过这些人的个性代表人物 - 表明健康或至少有希望的进步超越极端的种族脆弱性像Zadie Smith的小说或奥普拉温弗瑞的帝国,这些相对温和的关于两个喜剧演员的书籍假定存在一个后种族主义世界,如果只是在接受他们的观众的形状然而,黑人卡里尔·菲利普斯和梅尔·沃特金斯都将他们对各自主题的兴趣与对当今黑人流行文化方面的深刻厌恶联系起来(Champ Clark,他是白人,并且被警告过西德尼·波蒂埃(Sidney Poitier)也是如此,他没有能力写下关于Fetchit的文章,他的经历Poitier说他自己“不能忍受” - 没有领土的人 - 菲利普斯曾谈到“嘻哈和说唱的崛起,以他们更粗俗,厌恶女性,同性恋的形式”作为他的小说的推动力,以及当前表演者中“迷惘”的令人不安的品质沃特金斯通过辩论斯蒂芬来总结他的书Fetchit的公众形象“不像今天许多黑人喜剧演员,说唱艺术家,甚至是电视情景喜剧明星所投射的图像那样有害,有害和有辱人格”,尽管这些数字与Fetchit不同,还有很多其他选择他指出,很少有文化评论家,比尔科斯比的着名例外 - 仍然反对侮辱性的陈规定型观念,但现在被指责已经过时 - 提出了抗议的一句话随着二十一世纪的开始,似乎论证关于谁有权代表黑人美国远未结束“你们都听说过什么打破了骆驼的背部,”伯特·威廉姆斯常常唱歌 - 这是他1909年的喜剧t,“相信我” - “好吧,一个泡沫加到我的负荷上会让我的裂缝变得糟透了“半个多世纪后,Stepin Fetchit的夜总会例行展示了他从那些让他流离失所的傲慢的民权时代漫画中学到的东西:”我和我的妻子刚刚被选为睦邻奖 - 我们甚至出去烧了我们自己的十字架“黑色幽默的语言从根本上发生了变化;在不可能的时间里,这两个有趣的男人成功地将悲剧 - 通常的偏见,不公正,仇恨 - 变成了令人痛苦的热闹和广泛的爱人</p><p>他们是如何做到这一点的,没有一本书可以解释回顾那种鲜明的疯狂美国历史如此之多,